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变形兽最新娱乐体验_变形兽体纹(2024年12月深度解析)

内容来源：惠生活优选所属栏目：话题更新日期：2024-12-04

变形兽

西周大克鼎：青铜器的艺术与权力象征西周大克鼎，又称克鼎或膳夫克鼎，是西周中期的一件青铜器。它出生于清朝光绪中期，在陕西扶风县法门镇任村被发现，现在收藏于上海博物馆。这件青铜器的器壁厚实，形制雄伟。口部有大型双立耳，口沿微敛，方唇宽沿，腹部略鼓而垂。耳饰有相对的龙纹，颈部饰有三组对称的变形兽面纹，间以六道短棱脊。腹部饰有一条两方连续的大窃曲纹（即波曲纹），环绕一周，打破了兽面纹的对称规律，形成了连续反复的韵律感，给人以活泼舒畅的感受。足部着地点比上端略宽大，重心略向外偏，另饰有突出的饕餮形象三组。在周代，鼎的使用数量有严格的规定：“天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，元士三鼎”。随着这种等级、身份、地位标志的逐渐演化，鼎逐渐成为了权力的象征。

2800年前首饰盒和化妆盒的秘密 𐟏𚠧닩𘟤𚺨𖳧풥𝢥™芨🙤𛶦–𐥥‡的青铜器是从山西省曲沃县北赵村晋侯墓地M63出土的，属于晋穆侯次夫人墓。它的形状像一个圆筒，顶部有一个立鸟作为钮，鸟儿弯喙振翅，栩栩如生。盖沿和口沿各有一对贯耳，下面是一个方座，座内斜挂着两只小铃。方座四面各有一只人形足，形象生动，仿佛在奋力抬举。盖顶饰有斜角云纹，盖沿和口沿饰有变形兽体纹，筒腹和方座饰有波曲纹，筒下层饰有鳞纹。这种形制的青铜器尚属首见，其功用还有待于深入研究，但它独特的艺术造型和装饰却可以说是集众器之长，独步天下。 𐟐‰ 龙耳人足铜方盒这个西周龙耳人足方盒也是从山西省曲沃县北赵村晋侯墓地M63出土的。它高9.3厘米，长19.2厘米，作长方形方盒。顶部有两扇可以开启的小盖，其中一盖设卧虎形钮。方盒四面各攀爬一条回首吐舌的大龙形耳，四隅有勾曲形棱脊。方盒以四个裸身跽坐的人形为足，其背对方盒，双手后摆，背负手抬以承其重。盖面饰两头龙纹，四周围有箭镞形几何纹。盒壁饰变形兽体纹，下为波曲纹。器身布满绿锈和水银古，斑驳陆离，交相辉映，见证着历史的沧桑。这种青铜方盒过去曾被误称之为鼎形方盒，其实这类器物除了器底有四足外，与鼎类器毫不相干，其功用更是不得而知。近些年考古发掘出土同类器物表明，青铜方盒应该是女性用来盛放饰件或珍藏小型物件的。 𐟐𓢦›𒧺𙨙Ž足铜方盒这个方盒是从山西省曲沃县北赵村晋侯墓地M62出土的，属于晋穆侯夫人墓。盒为长方形，口径略大于底径，斜直壁，顶部有立体的虎形捉手，小盖可以开启，盒下以四虎为四足，虎首朝外。盒四壁上部饰鳞纹,下部饰波曲纹。此盒设计精巧，器型较小纹饰精美。根据其他晋侯墓地同类小盒内遗留的油脂、朱砂、方解石、铅白、文石等美容、美白类化妆品成分来推测，其用途可能为当时盛装化妆品的妆具盒。 𐟏ž️ 山西临汾晋侯墓地及曲村—天马遗址位于山西省临汾市曲沃、翼城交界曲村-天马遗址及遗址内北赵村南晋侯墓地为西周晋国都城遗址和诸侯级墓葬遗址。于1962年发现该遗址，次年试掘。1979年开始对该遗址进行了多次大规模考古发掘。到1994年年底，共发掘12次，领队邹衡带领发掘曲村北邦墓区及遗址，领队李伯谦带领发掘晋侯墓地。西周时期，该遗址晋文化遗存面积之大，仅次于周都丰镐遗址。

济南博物馆：穿越时空感受古人生活如果你有机会去济南博物馆逛一圈，你会发现这里和山东博物馆有点类似，但又不完全一样。市博物馆更像是一个小而精的地方台，展示了很多与古代生活、工作、娱乐相关的物件。这些文物大多是小件，但年代并不久远，多数是明清时期的，离我们只有几百年的历史。相比那些商朝、汉朝的文物，这些更容易让我们感受到古人生活的精彩和先进。这次去济南博物馆，最吸引我的两件文物是“变形兽面纹亚醜铜罍”和“彩绘乐舞杂技陶俑”。 “变形兽面纹亚醜铜罍”：商代的神秘青铜器 𐟐🯸 “变形兽面纹亚醜铜罍”是一件商代晚期的青铜器，内外刻有“亚醜”的铭记。亚醜是商王朝东方的一个神秘族群，主要在青州一带活动。这个青铜罍出土后，经历了许多收藏者之手，上面只有轻微的“绿锈”，通体乌黑幽亮。它的钮盖、高颈、圆肩、深腹，线条流畅，仿佛一个体态圆润端正、肌肤光滑的美妇，让人难以移开目光。商朝人喜欢饮酒作乐，古籍上说“商人喝酒亡国”，虽然有些夸张，但也反映了商朝人饮酒的风气。这个青铜罍是盛酒器，商代晚期是高端奢侈品，贵族使用的。那时候的青铜罍是金色的，人们称之为“金”或“吉金”。如今看到的是青绿色，是因为长期氧化锈蚀造成的。 “彩绘乐舞杂技陶俑”：国宝级文物 𐟎튊“彩绘乐舞杂技陶俑”是馆里的“镇馆之宝”，出土于济南北边的“无影山”。虽然是济南市博物馆的展品，但它可是全国唯一的立体展示西汉时期（2000多年前）百戏表演的实物。表演包括杂技、舞蹈、武术、幻术、驯兽竞技、魔术等等，还有乐队、表演者和观众，生动地展示了古代的娱乐生活。济南博物馆：小而精的体验 𐟏›️ 济南博物馆虽然规模不大，但慢慢走一圈也能看完。展品精致，有很多顶级的文物。大部分文物上方都有大字介绍，不仅介绍文物本身，还介绍了相关的历史知识，体验非常棒。总的来说，济南博物馆是一个让人穿越时空，感受古人精彩生活的好地方。如果你有机会，一定要去看看。

𐟗᯸ 揭秘博物馆里的神秘大宝剑！ 𐟏›️ 浙江省博物馆里藏有一把历史悠久的越王者旨於睗剑，它是由铜质打造，全长52.4厘米。剑体设计独特，宽阔且中脊起线，双刃在接近剑锋处逐渐收狭，呈现出优美的弧形。𐟗𞠥‰‘首为圆盘形，剑茎上装饰有两个凸箍，箍上刻有变形兽面纹，茎部缠绕着丝质缠缑，显得格外精致。𐟔⠥‰‘格两面铸有双钩鸟虫书铭文，正面刻有“戉(越)王戉(越)王”，反面则为“者旨於睗”，字间还镶嵌着薄如蝉翼的绿松石，增添了一份神秘感。𐟒Ž 这把剑不仅是历史的见证，更是工艺与艺术的完美结合。

𐟏𚦎⧴⩝’铜器纹饰的魅力𐟎芰Ÿ”青铜器纹饰，古老而神秘的艺术瑰宝，承载着丰富的历史和文化。从育成期的火纹、几何纹、龙纹和兽面纹，到鼎盛期的兽面纹、凤鸟纹，再到转变期的鳞纹、龙纹和变形兽体纹，每一时期都有其独特的韵味和艺术价值。𐟎芊𐟓𘨿™些精美的纹饰，不仅适合设计成戒指或choker，更是艺术的展现。在上海博物馆的拍摄现场，我们被这些青铜器纹饰的魅力深深吸引，仿佛穿越时空，回到了那个神秘的古代世界。𐟌Ÿ 𐟔Ž快来一起探索青铜器纹饰的奥秘，感受这份古老而神秘的艺术之美吧！𐟒–

大克鼎的前世今生：从陕西到上海博物馆今天终于了解了西周大克鼎的故事，真是感慨万千。今年暑假带娃去上海博物馆，青铜馆里展出的青铜器有些标注了捐赠者，我当时就很好奇。今天一查资料，才知道其中还有不少故事。西周大克鼎是公元前10世纪末的产物，出土于陕西扶风县法门镇任村，现在收藏在上海博物馆。这个鼎是潘达于女士1951年捐赠的。大克鼎的造型威严厚重，口沿下装饰着变形兽面纹，腹部宽大的纹饰起伏有致，蹄足上部还有浮雕兽面。每组变形兽面纹间、足部的兽面纹鼻梁都设有宽厚的扉棱，纹饰线条质朴简洁，与商代晚期华丽繁缛的装饰风格截然不同，反映了当时社会政治、经济和文化的变革。鼎腹内壁铸有290字铭文，记载了作器者“克”的身份和职责。铭文分为两段，一是克对其祖师华父的称颂，二是详细记载了周王册命克的仪式以及赏赐的内容。这篇铭文是研究西周社会政治、经济的重要资料，也是西周书法艺术中的瑰宝。大克鼎出土后，被当时的金石收藏家潘祖荫所得。潘祖荫死后，其弟将鼎运回苏州收藏。之后，晚清重臣端方也想方设法获得大克鼎，但都失败了。面对美国人的高价收购和国民党要员的借展要求，潘家都予以拒绝。 1937年，日军占领苏州，日本人屡次破门而入搜查潘家，但都没找到大克鼎。潘达于女士和家人连夜将大克鼎、大盂鼎和一批青铜器装箱埋到屋子底下，大克鼎就这样躲过了日本人的搜查。抗战胜利后，潘达于将它们藏在一间屋里，用旧家具和杂物覆盖，再将整间房屋钉断。 1951年，上海博物馆正在筹办，已定居上海的潘达于决定将大克鼎、大盂鼎捐赠给上海博物馆，让所有人都能在博物馆中看到这两件珍宝。1952年，上海博物馆开馆，二鼎如愿入馆。历经数次风波，我们才可以看到这些文物珍宝，实属不易。𐟙

𐟏›️国之瑰宝：大克鼎的传奇与艺术 𐟔西周大克鼎，又称克鼎或膳夫克鼎，是西周中期的一件青铜器杰作。 𐟓这件国之重器于清朝光绪中期在陕西扶风县法门镇任村被发掘，现珍藏于上海博物馆。 𐟓大克鼎通高93.1厘米，口径75厘米，腹径74.9厘米，腹深43厘米，重达201.5公斤。其鼎口设有大型双立耳，口沿微敛，下饰有变形兽面纹，中部装饰有小兽面纹，并配有觚棱凸棱，方唇宽沿，腹部略鼓而垂，整体显得雍容伟岸。 𐟓œ鼎内壁铸有铭文两段，共28行290字。前半部分颂扬了“克”的祖父“师华父”的功绩，并提拔“克”担任重要职务膳夫，负责传达周天子的命令。后半部分则重申了对“克”的任命，并赏赐了礼服、土地和奴隶。 𐟓铭文内容是研究西周土地制度和官制的重要资料。铭文的字体布局工整，铸造效果精美，字体大小统一却不失灵活，笔画圆润且有劲力，展现出一种舒展、端雅的风格。 𐟏𚥤祅‹鼎不仅是西周青铜器的代表作，也是研究古代历史和艺术的宝贵资料。

济南博物馆的镇馆之宝：变形兽面纹亚丑铜罍如果你来济南，一定不能错过济南博物馆！作为国家一级博物馆，这里无需预约，随时可以入馆，晚上还开放到7点，人少但展品一点也不少。而且，馆内还有平价茶吧和书吧，简直太亲民了！特别推荐一件让我惊艳的文物——变形兽面纹“亚丑”铜罍。 𐟍𖠧𝍦˜露€种盛酒器，安徽有炸罍子和罍街的习俗。这件铜罍不像我们常见的青铜器那样，色泽保存得非常好，整体效果十分惊艳。我驻足观赏了半小时，意犹未尽！ 𐟓œ 文物档案：这件商晚期变形兽面纹“亚丑”铜罍，高42.2厘米、口径13.4厘米、底径15.3厘米。直口，直颈，圆盖，丰肩，深腹，圈足。肩部有两兽头环耳，腹下方有一兽头环钮。通体细雷纹作地，并有火纹、四瓣花纹、夔纹、三角纹、变形兽面纹等饰满盖、肩、腹部。盖内及口内同铭，释为“亚丑”。有“亚丑”铭记的青铜器，宋以来屡有著录，其出土地点明确者，多系山东益都（青州）苏埠屯。该器器表光滑，纹饰清晰，基本满花，制作精美，实为“亚丑”器群中之珍品。 𐟔 关于“丑”族：除了苏埠屯出土的铜器上刻有“亚丑”铭文外，在甲骨文上也有商王派“丑”去东方建立疆界并参与征伐东夷的记载：“辛卯王，小臣丑其作圉于东，对。王占曰，吉。”卜辞中还记载“丑”参与征伐东夷的活动：“其大出，吉。丑其驿至于攸，若。王占曰，大吉。其迟于之，若。” 𐟏𐠦™š商时期：为保卫东土安全，商王朝不断对东夷用兵，最终导致“纣克东夷而陨其身”。甲骨文中关于“丑”的记载正是在此时。而“丑”族所驻守的苏埠屯接近东夷前沿，是商人通往东夷的必经之地和战略要塞，所以商王朝对驻守此地的人选必定格外谨慎。这样可以信任和倚重的人物，莫过于商王室成员。由此可见，“丑”族应该是商王朝派往东土的重要官员，与商王有着密切的关系。总之，如果你来济南博物馆，一定不要错过这件变形兽面纹“亚丑”铜罍！

商周青铜器：立象兽面纹铜铙的神秘与魅力在宁乡老粮仓师古寨，考古学家们发现了一件令人叹为观止的青铜器——立象兽面纹铜铙。𐟔 关于铙（n㡯）这种乐器的称呼，历史上众说纷纭，有的称之为钲（zh䓮g），有的叫铎，但目前较多的文献中还是沿用铙的称呼。铙是一种敲击乐器，其甬部与腹腔相通，有些甬部没有旋钮，无法悬挂，只能仰击。𐟎𖊊在湘江流域，考古学家们发现了大量的铜铙，而这件铜铙的特别之处在于其鼓部装饰有立象，钲周边则饰有虎、鱼和乳钉，这些图案与粗大的变形兽面纹线条相间排列，云纹点缀其间。𐟐˜𐟐Ÿ 经过测音，这件铜铙的不同部位能够发出不同的声音，展现了古代乐器制作的精湛技艺。𐟎𜊊这些铜铙大多单独出土，关于它们的时代，学术界有不同的看法，有的认为它们属于西周时期，有的则认为是春秋时期，但多数文献根据铜铙的形制、纹饰以及伴随物，推测它们是商代晚期的产物。𐟕𐯸 这件立象兽面纹铜铙不仅是古代音乐的见证，也是古代工艺美术的瑰宝，它的发现为我们了解古代音乐文化和青铜器制作工艺提供了宝贵的实物资料。𐟌Ÿ

吴王光剑：安徽出土的传奇利器 𐟏𚠥œ褸Š海博物馆东馆，有一件特别引人注目的展品——吴王光剑。这把剑是从香港购回的，全长77.3厘米，剑体长65厘米，剑格宽4.8厘米，剑体宽4.5厘米，重达1公斤。剑身修长，剑刃锋芒犀利，剑格上装饰着变形兽面纹，虽然镶嵌物已脱落，但仍不失其王者之气。 𐟔 剑体上铸有鸟虫书铭文，字体大而有力，每字长度在2.5-3.2厘米之间，共两行八字：“攻吾王光自作用僉（剑）”。这把剑于1972年在安徽省南陵县三里乡吕山村出土，后在20世纪90年代辗转流入香港，最终被上海博物馆购回，现藏于上海博物馆。 𐟌🠦˜姧‹中晚期以后，鸟虫书在楚国和吴越地区广泛流行，作为青铜装饰的一部分。这把吴王光剑不仅镶嵌宝石，还带有错金铭文，尽显王者之气。特别之处在于剑两侧的刃并不是平直前伸的，而是在剑首的双刃处有明显的收腰弧线，两条弧线最后汇聚剑锋。剑的外轮廓线呈狭长的葫形，这是吴国铸剑最特别的一个设计。 𐟗᯸ 剑以直刺为主，两侧呈弧线弯曲的剑刃有利于扎刺，又能在刺入人体后扩大创伤面，便于拔出再战。吴王光剑的铸造精良，埋藏地下2000多年，至今仍青光熠熠，锋利无比，是吴王光剑中最长的一件。 𐟏𐠩˜–闾九年（前506年），吴王阖闾率师会蔡、唐之师伐楚，五战五捷，大败楚军，进入楚国国都郢（今湖北江陵西北）。翌年，越国君主允常率师进攻吴国，阖闾亲自出征，大败越军。阖闾十一年，吴师再次伐楚，迫使楚国迁都于鄀（今湖北宜城东南）。从此，吴国威振中华。阖闾十九年（前496年），吴王阎闾兴师伐越，两军在今嘉兴南交战，越大夫灵姑浮以戈击阖闾，斩落阖闾大趾。阖闾被迫还师，死于陉，后葬苏州虎丘山。 𐟔 这把吴王光剑不仅是历史的见证者，更是那个时代的象征。它见证了吴国的强大与辉煌，也见证了历史的变迁与时代的进步。

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