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小林正树最新视觉报道_小林正树电影(2024年12月全程跟踪)

内容来源：惠生活优选所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

小林正树

《怪谈》：一部超越时空的古典电影 1. 𐟎젣€Š怪谈》这部电影由小林正树执导，1966年上映，但它的视觉效果和氛围让人误以为它是90年代的作品，甚至有人觉得是去年的新片。 𐟓– 故事虽然简单，但氛围凄清，充满了神秘和诡异。东方古典小说的魅力不在于情节的跌宕起伏，而在于那种“曲终人不见，江山数峰青”的意境。 𐟏𐠥𝱧‰‡的布景和配乐都达到了宗师级的水平，让人领略到了日本古典文化的美丽。 𐟕𐯸 《怪谈》全片长达三小时，由四个独立故事组成，每个故事都可以单独观看。其中，《无耳芳一》最为精彩，受到了日本、韩国和香港许多导演的启发。 𐟌미 很多人看完后觉得《聊斋志异》可以这样拍，但实际上，将氛围和意蕴完美地融入到电影中，对导演来说是一项极具挑战性的任务。 𐟒ᠨ🙩ƒ觔𕥽𑥹𖤸恐怖，即使不开灯也能欣赏。

浮世绘与恐怖的美学：电影推荐 𐟎죀Š怪谈》小林正树这部电影讲述了一个武士为了出人头地而抛弃妻子，最终在京都与名门之女成婚的故事。然而，新婚妻子任性，让他时刻怀念着第一任妻子。幻想中的前妻依然等待着他，活在他的梦中。电影结尾的改编让人大快人心。 𐟌诸《雪女》云作与三野吉一老一少两位樵夫在暴风雪中相遇，躲避在木屋时遇到了雪女。雪女夺走了云作的性命，但因为三野吉年轻俊美而放过了他，并许下誓约：一旦三野吉向人透露这晚的遭遇，雪女就会杀死他。人人都爱美少年，雪女也逃不开颜控的命运。电影中雪女的姿势和小碎步特别可爱。 𐟎�Š无耳芳一》源氏与平氏在最后一役坛浦之战中，平氏遭到灭族，死后亡灵一直徘徊在海岸附近。芳一因为优秀的琵琶演奏和演唱技术而被亡灵要求表演弹唱。摄影结合了浮世绘和歌舞伎的美学。 𐟍𕣀Š茶碗之中》一个作家描绘了喝下人的灵魂会发生什么的故事。在作家的故事中没有留下结尾，但在电影的最后却以出版商和女仆震惊的表现留下了一个意味深长的结局。

「绘画欣赏」空镜小林正树《怪谈》

1962年，仲代达矢在小林正树《切腹》中的一幕。低眉怒目，可撼昆仑。

64年日本恐怖片，简单布景也惊悚这部电影由小林正树执导，于1964年12月29日在日本上映。它讲述了四个短篇恐怖故事，虽然表面上看似恐怖，但实际上更像是志怪故事。 𐟖䠩𛑥‘：一位武士为了追求更好的生活，抛弃了结发妻子，入赘到一个名门望族。然而，第二任妻子任性胡闹，让他不禁怀念起前妻的好。当他去寻找前妻时，却发现了一些令人意想不到的事情。 ❄️ 雪女：一位樵夫在森林中遇到暴风雪，躲避时遇到了雪女妖怪。幸运的是，他最终活了下来，但之后却发生了一些意想不到的事情。 𐟑‚ 无耳芳一：一位双目失明的说唱艺人，每晚在鬼魂的指引下前往坟前演唱。庙里的主持知道后，帮助他想出了一个解决办法。 𐟍𕠨Œ𖧢—中：一位武士在喝茶时，发现茶碗中有一张可怕武士的脸。他一饮而尽后，奇怪的事情发生了。整部电影没有使用高级特效，也没有突然蹦出的音效来吓唬观众，只有简单的布景和道具，却依然能够拍出一部精彩的恐怖片，值得一看。

「去滤镜看日本」小林正树名作《切腹》与其说是一部批判武士道的电影，不如说是一部入木三分地批评近现代日本的社会讽刺片。观后有种昨日重现感。大名伊井家犹如近现代的日本社会组织，政府、警察、军队、企业、机构，为了组织的所谓荣誉（其实只是组织赖以生存的社会认证），可以遮掩内部任何肮脏的勾当，不惜违反最基本的人道，个人完全成了一个微不足道的棋子。使用“同调压力”迫使千千岩求女用竹刀剖腹的情节，和二战时神风特攻队内在逻辑相同。最后家老斋藤勘解由为了掩盖家丑，维持伊井家武士团在江户幕府中的立足之地，对事件作出的遮人耳目的处理，和战前以及当今的日本政府毫无二致。当然，我更加感同身受，如同这个故事就发生在自己身上。尤其是某组织以“损毁信誉”将我提告，和当年的封建武士集团，以及无所不用其极的战时军国主义宣传同出一辙，何其荒谬，又何其可笑！

《怪谈》：日本恐怖电影的巅峰之作 𐟌Œ 幽冥之诗：小林正树的《怪谈》✨ 《怪谈》这部电影，就像夜空中最神秘的那一抹幽光，它轻柔地将四个日本民间传说编织成一幅幅黑暗中忽明忽灭的烛火，照亮了心底最隐秘的角落。其中的四个小故事，《黑发》、《雪女》、《无耳芳一》和《茶碗之中》不仅是对日本传统文化的深情致敬，更是对人类情感与命运的一次深刻探索。 --- 𐟎젥Ｆ𜔥您𜚥𐏦ž—正树的灵魂画笔𐟎芥𐏦ž—正树，在《怪谈》里，将美学与叙事巧妙融合，构建了一个既美丽又令人不安的世界。每一帧画面都像是精心雕琢的艺术品，色彩与构图背后都藏着深邃的意义。引领我们在惊悚与哀伤之间游走，感受着一种难以言喻的美感。 --- 𐟌𚠥𙻥⃤𘭧š„艺术：视觉的诗意表达𐟌Ÿ 《怪谈》的视觉风格就像是一场梦境之旅，带领我们进入一个与现实截然不同的奇异世界。鲜明的色彩对比和独特的构图手法，让恐怖与优雅奇妙地结合在一起。不仅强化了故事的戏剧张力，也让观众仿佛置身于一场视觉盛宴之中。 --- 𐟌𜠥𙕥Ž探秘：匠心独具的艺术创作𐟔 为了打造这部经典之作，小林正树和他的团队倾注了无数心血。每一个场景的设计、每一件服饰的选择、每一束光影的调整、每一个音效的处理，都力求完美无瑕。尤其是《茶碗之中》里的幽灵场景，大胆借鉴传统日本绘画中的技法，营造出一种既真实又充满超现实感的氛围。这些细节不仅提升了影片的艺术价值，更为观众带来了一场视听的盛宴 --- 𐟌𓠧𛏥…𘧚„回响：永恒的艺术之光𐟒늧”𕥽𑤸仅仅是简单的惊悚，而是对人性复杂性的深层次探讨。这种深度与独特的美学风格，让《怪谈》在电影史上占据了一席之地。 --- 𐟓𝠦–‡化遗产：持久的影响力𐟓– 《怪谈》对后来的电影创作者产生了深远的影响。许多现代导演在讲述恐怖故事时，都会从中汲取灵感，无论是叙事技巧还是视觉表现手法。它不仅是一部经典恐怖电影，更是一部艺术与哲学交融的作品，成为日本电影史上的一个永恒篇章。 --- 𐟌ˆ 《怪谈》不仅是一次感官上的冲击，更是一场灵魂深处的旅行。 𐟌ˆ每一个幽灵的故事，都像是我们内心深处某种情感的具象化。那些在黑暗中游荡的幽魂，既是恐惧的化身，也是我们内心未被揭示的情感的映射。

「新刊」【《环球银幕》12月影响丨《怪谈》六十周年】六十年前的1964年12月，小林正树执导的《怪谈》上映。这部聚焦日本怪谈文化、形式上极具风格的电影很快便征服影迷，并于次年获得戛纳电影节评委会特别奖和奥斯卡最佳外语片提名。然而在当时的日本，影片却毁誉参半。虽然获得当年《电影旬报》十佳电影第二名，但生性较真的小林正树，硬是将原定四个月的拍摄计划拖延至九个月，制作成本也由一亿日元飙升至三亿日元，而影片票房不足三亿日元，直接导致制作方胡萝卜俱乐部破产。《怪谈》依托日本传统的怪谈、灵异题材，拓展了心理恐怖类型的边界，为《午夜凶铃》等新型恐怖片提供了丰厚的文化滋养；而影片对于东方美学与现代艺术的有效融合，更是创造出独特的视听语言，对包括黑泽清在内的一众作者导演产生了深远影响。

《黄金年代：仲代达矢回忆〈切腹〉》（A Golden Age: Tatsuya Nakadai remembers Harakiri, 2005），CC版《切腹》蓝光里收录的14分钟采访短片，内封官方英字+简繁中字（估计是九区碟商做的，〈椿三十郎〉误打成〈椿十三郎〉，都是Sup格式，在线播放无法加载）。采访提到了两次三船，而且仲代和小林正树那张合影好像是在中国照的。大部分切入点和春日太一采访仲代达矢的那本书一模一样，但能见到仲代本人说出来还是很有意思。自压，裁剪黑边+反交错，源见评，需者自取。「仲代达矢超话」

1962年《切腹》剧照，该片豆瓣评分9.4 《切腹》是一部由小林正树执导，仲代达矢主演、三国连太郎、岩下志麻、石浜朗等共演的电影。该片主要讲述了宽永七年十月，一名叫作津云半四郎的浪人来到名门井伊家，要求在庭前切腹自杀，从而引出同样要求的千千岩求女事情的故事。

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