当前位置：网站首页 » 热点 » 内容详情

铁字行书最新视觉报道_铁字行草书怎么写好看(2024年12月全程跟踪)

内容来源：惠生活优选所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

铁字行书

陈国昭行书《五柳先生传》欣赏 𐟓œ 尺寸：2264cm 𐟖‹️ 墨：古梅园壶石 𐟓„ 纸：雁皮纸 𐟌🠦 ‘回万福马陶静少言不慕紫到好漢書不先王五柳艺生生不知何讲人也不娃字是有柳 𐟍𗠥�™‚视舊和茸州盛宝酒招之造铁聊畫乞性酒而家不做在心院是不 𐟓š 要如地薯文章自娱日黔喜三不感情杰两炫生不藏風亦志忘懷生以州自 𐟐‰ 言人乎龍喜天之民不冯寓貴三 𐟍‚ 爱如也薯文章自娱顾北食不冯北寓貴王性堵酒而家不言人传乎龍纯資日黔有三不感人言不慕紫利好護不情主西炫生不藏風在意醉晚随曾不音墨汤招之造聊畫期情高福陶静少三娃字是有协亦飞志忘懷失州自四經福事线軍室喜每會跨集其志老氏民天凡之庆先生不知何许人也乡不五柳生寓难鼎山时年十懷生收圈國在甲辰五阳上四書壮

赵孟頫（1254年－1322年）小楷《金刚经》，台北故宫博物院藏。它是现存赵孟頫篇幅最长的小楷作品，此卷用笔自然精致，以楷书为主，夹杂行书。赵孟頫吸取钟绍京《灵飞经》和敦煌“写经体”用笔特征，笔画尖入钝出，入纸后有着丰富的衄挫、调锋动作，没有直来直去，这与当今书家所写的“片状”点画不同，能看出深厚的法度和功力。赵孟頫用笔遒劲多姿，柔中带刚、绵里裹铁。结字骨肉匀称、平中有奇，欹正、高低、收放对比效果明显，体势既有羲之内擫，又有外拓处理，字字精准，笔笔到位，每一个字都蕴含着最正统的笔法。如果能将此作临摹通透，笔法这一关也就过了。

《雁塔圣教序》：隶变行书 1⃣️ 与褚遂良早期的作品《孟法师碑》和《伊阙佛龛碑》相比，《雁塔圣教序》的楷书线条更加飘逸，曲线美更加明显。笔画以弧线为主，提按分明，点画匀称自然。主笔或长笔画弯度变化强烈却不显突兀，笔势和连带间可见明显的行书笔意。例如“分”、“足”、“正”、“名”等字，毛笔从空中入纸，竖画横起，如鱼入水一般。笔画活泼却不轻佻，柔美而劲练，看似纤细，实则力透纸背，入木三分。明汪阿玉在《珊瑚网》中评价道：“婉媚遒劲，波拂处蜿蜒如铁线。” 2⃣️ 除了笔意的华美外，《雁塔圣教序》的笔法大多采用中锋行笔，藏锋与露锋相结合，但藏锋偏多，如“生”、“平”、“方”等字。因此，后世有人将此作为褚遂良的一个特点来验证其他作品是否为真迹。横画起笔时多用逆笔，然后提腕波转而回，仅以毛笔笔锋处一段与纸面接触。行笔速度较快，笔画整体呈两头粗若坠石，中段细如铁线的形态。这些技巧使褚体不局限于传统唐楷的制约，营造了形式活泼的书写美感。王虚舟评价道：“是碑笔力瘦劲，如百岁枯藤，空明飞动，渣滓尽而清虚来，想其格韵超绝，盘郁顿挫，运笔都在空中，突然一落，偶然及纸，而字外之力，笔间之意，不可穷其端倪。” 3⃣️ 《雁塔圣教序》受前朝碑刻与长辈欧阳询、虞世南的影响，集八分、王羲之、欧虞等众家于一身。虽然笔画以纤细俊秀为主，却也不乏如拙碑般浓墨重彩之处，这更体现了碑体的骨力之美与欧虞的法度之美。例如“文”、“郡”、“达”、“梵”等字，“文”的捺画起笔轻巧，捺脚敦厚而枝角分明。“郡”的捺画先轻后重，结尾有明显压笔动作与上挑趋势。“达”与“梵”的横竖画起笔方正，尾笔粗细变化相对较为平缓，且向外延伸夸张。行笔趋势融合蚕头燕尾的笔法，潇洒又不失稳重，字里行间均可看出欧虞遗风与浓厚的来书意蕴。 4⃣️ 由于是当时皇帝李世民作序，《雁塔圣教序》的刻工极好，最大程度地保留了墨迹的流畅圆润之感，笔画之中无明显枝痕也使此碑少了许多刻板感，更方便后人的欣赏、临摹与学习。

王阳明《铜陵观铁船歌》行书赏析王守仁，字伯安，号阳明，是明代著名的哲学家、教育家、军事家和书法家。他生于1472年，卒于1528年，浙江余姚人。王守仁是明代心学的代表人物，其哲学思想以"知行合一"为核心，对后世产生了深远的影响。他曾任南京兵部尚书等职，因反对太监刘瑾而遭贬，后因平定宁王宸濠叛乱而复官，封新建伯，世称"新建先生"。王守仁不仅在哲学上成就卓著，其书法亦颇具造诣，尤其擅长行书，师法王羲之，作品具有独特的艺术风格。《铜陵观铁船歌》卷是王守仁的一幅书法代表作，创作于明代正德年间。这幅作品是王守仁在铜陵献俘后，乘舟返回南京的途中创作的。当时他49岁，通过"铁船"这一意象，表达了自己对人生道路坎坷的感慨和思考。作品的书法风格修长、疏朗，每行多以三个字为主，字间互不连属，但每个单字又牵丝不断，展现出一种豪放而沉着、遒劲而秀丽的韵味。这种风格与米芾的书法有异曲同工之妙，被徐渭评价为"沉着飞翥"。《铜陵观铁船歌》卷的尺寸为纵31.5厘米，横771.8厘米，是一幅纸本行书作品。署款中提到了创作的时间、地点和背景，即"阳明山人书于铜陵舟次，时正德庚辰春分献俘还自南都"，并有"阳明山人王伯安印"的印章。此外，作品上还有多枚鉴藏印，如"林周印"、"杜是鉴藏书画之印"等，显示了其流传有序的历史价值。

欧阳询《行书千字文》：书法艺术的瑰宝 𐟎芦짩˜𓨯⯼Œ唐代著名的书法家，以其卓越的楷书成就被誉为“欧体”。他的书法作品独具特色，笔力险劲，结构独特，对后世书法艺术产生了深远影响。其中，《行书千字文》是他的代表作之一，展现了他在行书方面的卓越才能。 𐟓œ 作品特点欧阳询的《行书千字文》以其一丝不苟的态度、笔笔相连的流畅性、转折自如的自然性以及气势贯通的连贯性而著称。其字体修长，锋芒毕露，给人以肃杀之气和削铁之势的强烈印象。 𐟓š 流传情况据记载，欧阳询书写的《千字文》有三本著录，其中现存的行书版本曾为宋王诜所有，后经过贾似道等人收藏，明代时入项元汴天籁阁，清乾隆初归安岐所有，并摹勒上石，后入清内府，现藏于辽宁省博物馆。 𐟌Ÿ 艺术评价欧阳询的《行书千字文》被后世书法家和评论家高度评价。例如，苏东坡曾评价欧阳询的书法“非托于偏险，无所措其奇”，意指其书法不依赖于险峻之势，而能展现出其奇特之处。 𐟓– 书法理论欧阳询不仅在书法实践上有所成就，还在书法理论上有所贡献。他的《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等著作，总结了书法用笔、结体、章法等技巧和美学要求，对中国书法理论的发展产生了重要影响。 𐟏† 历史地位欧阳询与虞世南、褚遂良、薛稷并称为初唐四大书家，其书法作品和理论对后世书法家有着深远的启示和影响。 𐟎蠤𝜥“欣赏《行书千字文》不仅是书法艺术的杰作，也是中国书法史上的重要篇章，其书法理念和技巧至今仍被书法爱好者和专业人士所学习和推崇。欧阳询的《行书千字文》是书法艺术的宝藏，其独特的艺术风格和深厚的书法功底，使得这部作品成为中国书法史上的一块里程碑。

王羲之书法：从《二谢帖》到《奉橘帖》 𐟓œ 《二谢帖》《二谢帖》是王羲之的经典之作，笔法精妙，字势欹侧，透露出奇宕潇洒的风采。此帖的书法自然洒脱，纵笔如惊猿脱兔，徐缓时又如虎踞龙盘，抑扬顿挫，节奏感十足。 𐟓œ 《平安帖》《平安帖》是王羲之的尺牍作品，用笔峻利，沉著潇洒，体势丰满。尤其是尖笔的起讫牵带，丰富多变，饱满完整，实为行书楷则。章法布局疏密得当，雍容之态，酣畅之情，可为行书之典范。 𐟓œ 《何如帖》《何如帖》是王羲之问候对方并告知近况的帖子，较端整，结构精密，神思凝淀。笔画清劲，雅静宜人。整篇作品气息静谧婉丽，无一丝渣尘。用笔练达爽峻，如铁削泥，显示出一种肯定与从容的意态。 𐟓œ 《奉橘帖》《奉橘帖》是王羲之赠送友人橘子并附上此信，字形大小偃仰，饶富变化，可谓从心所欲不逾矩。虽聊聊数字，但各各不同，有的方折，峻棱毕现，有的圆转，圭角不露，视若轻盈，实则厚实，墨色湛润，神闲态浓，中锋、侧锋并用，结体宽松。 𐟓œ 总结《平安帖》、《何如帖》和《奉橘帖》是王羲之行书的成熟之作，书风坦然清纯，字字挺立，体态舒朗。结体的纵横聚散恰到好处，而笔势连贯，用笔挺健利落，富于弹性美和节律感。点画形态随笔势节奏起伏，既表现出肯定明确的法度，又灵活多变，意趣丰富。

王守仁行书铜陵观铁船歌书法欣赏《铜陵观铁船歌》卷，创作于正德十四年（1519年），当时王守仁49岁。这幅作品是其从铜陵献俘返回南都的途中，在舟中所作，表达了他对人生道路坎坷的感慨。采用行书书写，尺寸为纵31.5厘米，横771.8厘米。作品中每行以三个字居多，行间疏朗，字间互不连属，但每个单字却牵丝不断，显示出作者深厚的书法功底。通篇字体修长，行笔快捷，骨力内涵，展现出豪放中见沉着、遒劲中见秀丽的特点。

康熙笔筒珍品，朱子语类经典这款清康熙时期的《朱子语类》笔筒，由熊光裕精心制作，是康熙文房中的难得一见之珍品。笔筒呈直筒形，胎质坚实，通体布满“金丝铁线”开片，底色为铁褐色，俗称“铁足”，古朴而雅致。所施白釉，莹润如玉，展现出宋代哥釉的油腻酥光韵味。笔筒外壁以墨彩行书书写《朱子语类》，用笔遒劲雅秀，内容精辟地阐述了心性情意、仁义礼智等伦理道德，以及人物性命之原。此外，还讨论了知行、力行、读书、为学之方等认识方法，深入分析了《四书》、《五经》，以孔孟周程张朱为传此理者，排释老、明道统。《朱子语类》基本代表了朱熹的思想，内容丰富，析理精密。细细品读、体味这些经典语句，对于今日、今时、今人之修身、齐家、治国，亦当不无裨益。底款书有“忘言清玩”四字，彰显了文人雅士的闲情逸致。

岳飞正气砚：一段扑朔迷离的历史 2007年，泉州《东南早报》上刊登了一篇文章，标题是“清代状元吴鲁后人重金寻找岳飞砚”。文章讲述了这样一个故事：在文化大革命时期，吴鲁家的文物几乎被洗劫一空，其中最珍贵的“岳飞正气砚”也被夺走了。吴鲁，泉州晋江池店钱头村人，是一位爱国政治家、教育家、书法家和诗人。他在光绪十六年考中状元，成为泉州历史上最后一位状元。目前，世界上已知的岳飞砚有三方：一是吴鲁后人寻找的吴鲁岳飞砚，二是辽宁博物馆收藏的岳飞砚，三是寒江雪艺术馆的藏品岳飞砚。最早提到岳飞砚的是道光年间的梁绍壬。他在《两般秋雨庵随笔》中写道：“砚色紫，体方而长，背镌‘持坚守白，不磷不淄’八字，无款。又镌曰：‘枋得家藏岳忠武墨迹，与铭字相若，此盖忠武故物也，枋得记。’又曰：‘岳忠武端州石砚，向为君直同年所藏，咸淳九年十二月十有三日，寄赠天祥，铭之曰：‘砚虽非铁磨难穿，心虽非石如其坚，守之弗失道自全。’八字行书，谢真书，文草书，皆遒古。呜呼！三公者后先死南宋，毅然克践所言矣。复有小方印，曰‘宋氏珍藏’。朱竹垞题识曰：‘康熙壬子二月四日，朱彝尊观于西陂主人斋中。’西陂者，宋牧仲荦居也。另一行云：‘雍正八年夏六月有九日，良常王澍拜观，道光元年，东阳令陈海楼履和于都门市上得之。’” 梁绍壬提到，道光元年（1821年），东阳令陈履和在京城市场上得到了这方岳飞正气砚。七十三年后，清光绪甲午年，泉州最后一位状元吴鲁在安徽督学时，偶然在古玩街发现了这方岳飞砚，惊喜之下花重金买得，带回老家泉州。吴鲁去世后，正气砚由其儿子吴钟善保存。吴钟善为了守住这方家父心爱的古砚，特地在砚面镌上“守砚斋”三个字。他在《守砚庵记》一文中写道：“先君尝得岳忠武遗砚于皖南……旧藏商邱宋氏，以正气名其砚，先君因以名其斋。钟善编次先君遗文，又以正气研斋名其集，亦先君遗志也。其石则端州产地，纵九寸有奇，形圆而椭。” 吴鲁和后人对正气砚的论述与《两般秋雨庵随笔》基本吻合，但有些细节不同。比如吴鲁说砚是“圆而椭”，而梁绍壬说是“方而长”；吴鲁说岳飞所书为“坚持守白”，而梁绍壬说是“持坚守白”。吴鲁后人所示的拓本上也没见“守砚斋”三字。显然，两方砚台形状不同，两家所述是否同一砚台，无法查考。寒江雪所藏的岳飞砚与辽宁博物馆收藏的岳飞砚相似，都是“体方而长”。不同的是寒江雪的砚侧端刻有“守砚斋”三字，而辽宁博物馆的没有。

铁母钱币鉴别指南：别被割韭菜了！ 𐟔 在古钱币收藏领域，铁母钱币因其稀有性和价值而备受关注。然而，市场上充斥着各种所谓的“铁母”，让许多收藏家头疼不已。今天，我们就来聊聊如何辨别真正的铁母钱币，避免被割韭菜。 𐟓 首先，我们来看看尺寸。左子铁钱的尺寸通常在33.1-33.5毫米之间，而中“铁母”的尺寸则在33.15-33.35毫米之间。这是判定铁母性质的金标准。如果铁母的尺寸与子钱相差无几，那很可能是铁范铜，而不是真正的铁母。铁母与铁范铜虽然只差一个字，但价格却相差百倍。 𐟔頥…𖦬᯼Œ我们来看精度。多数情况下，折二形制的铁母比子钱大1毫米以上。这在很多所谓的“铁母”拍卖中也有体现。例如，大观行书铁母子钱的尺寸有一定存量，而拍卖中出现的行书大观铁母尺寸相近且背较平，很可能是铁范铜。 𐟓– 另外，铁范铜的精度不足以支撑子钱翻铸，因此需要考虑铜质铁系钱的性质和用途。从尺寸和精度来看，它们都不满足做铁钱的母钱。那么，最符合逻辑的解释就是它们是子钱级样钱，称为“子钱级铁钱铜样”，归为钱币学的称呼铁范铜。但并不是所有的铁范铜都是子钱级样钱，这需要具体问题具体分析。 ❓ 再说问号钱币，尺寸不详，精度颇高，字体有明显的拔模度，存在很大可能为铁质工具铁母。暂列为铁翻铁的例证之一，日后考证，暂无定论。 𐟓⠤𛥤𘊨炧‚𙤻…代表个人，希望能帮助大家在收藏铁母钱币时擦亮眼睛，避免不必要的损失。