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张字行书最新视觉报道_张字最漂亮的图(2024年12月全程跟踪)

内容来源：惠生活优选所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

张字行书

2024央美书法毕业展：精选作品集锦 𐟎“ 毕业季，总是充满了期待与不舍。我的书法毕业创作，希望能得到大家的青睐。𐟙 𐟖‹️ 行书《庚子秋词》是我仿创王铎立轴的作品，深仿古色的染色处理，让作品更显古韵与内涵。竖式立轴的展现形式，行与行之间的关系经过精心设计，不贴边写，拉近三行的距离，空间上有避让呼应，整张字的关系更加丰富。落款的位置和体量与正文相得益彰，背景颜色的处理也尽量贴合文本内容的性情。 𐟓œ 行书《东坡集》节选，我采用了小型书拼接的方式完成，每一单张都设计了不同形式的留白，参考了米芾不同风格的字帖，使得整张作品变化丰富，元素多样。一方大印为作品增色不少，提升了观赏性。 𐟖𜯸 这件作品以杨维桢风格行书为基调，手卷形式的创作让作品虚实相生，增强了黑白的对比，同时增加了线条的丰富性，中锋与侧锋的对比营造出强烈的视觉冲击。 𐟓⠦𘚤𙋩™…，我的作品将陆续投展，期待与大家在展览上相见。𐟑‹

为什么写隶书不按笔顺来？在日常的书法练习中，很多朋友都会问我：“为什么你写隶书的时候不按笔顺来？”今天，我们就来聊聊这个话题。首先，我们以“有”字为例。在楷书和行书中，这个字的笔顺通常是先写一撇，然后再写长横。但隶书和草书的笔顺就完全不同了。草书的书写方式更加自由，它的字形结构与隶书、楷书、行书有着明显的区别。草书的书写形态更注重整体感和节奏感，而不是像楷书那样斤斤计较于点画。如果你在写楷书的“有”字时不先写一撇，再写长横，那么在转入行书时就会遇到困难，无法顺利写出下面的字形。这种笔顺和字形的联系在篆书和隶书中并不适用，因为这两种书体采用的是不同于楷书和行书的分笔书写方式。比如，《张迁碑》中的“有”字，我几乎可以肯定，原碑作者是先写长横，再写一撇的。这个判断的依据就在图中圈出的用笔细节上：在汉隶碑刻中，穿越长横的一撇经常有两种不同的写法，这两种写法在《张迁碑》中都出现过。举个例子，《张迁碑》中的“孝”字，它的长撇是用长运的方式一笔完成的。但这个字也可以把一笔长运拆成两笔短运来写：这两个“孝”字都是将斜撇拆成两笔来写的，所不同者，左边一个字，两笔的距离较远，而右边一个较近。那么，如果我们再把两笔的距离拉近一点，会变成什么样子呢？那就等于在斜撇的中段加了一个调锋的节点，使笔画运行的过程中出现一个停顿。而这就是我们今天要临写的那个“有”字的模样。因为这个调锋的节点只能出现在斜撇与长横交叉的那一点上，如果不先写长横，我们就无法确定这个节点的具体位置。所以在这个字形结构中，原碑作者一定是先写横，后写撇的。通过这些例子，我们可以看到，隶书的书写方式更加注重整体感和节奏感，而不是像楷书那样斤斤计较于点画。这也是为什么我们在写隶书时不按笔顺来的原因之一。

米芾《清和帖》与《临沂使君帖》临摹攻略 𐟓œ 米芾的《清和帖》和《临沂使君帖》是书法爱好者必临的经典之作。以下是两个帖子的临摹要点：《清和帖》临摹要点字形特点：米芾的行书以“瘦长为主、左低右高”为特点。如“三”、“四”竖列的字形大多瘦长，而“启”、“久”、“倾”、“居”、“衰”、“不”、“得”、“伏”等字则左低右高。轻重、大小变化：强化米芾尺牍的轻重、大小变化。如第一数列的大小变化和第三数列的轻重变化。厚重单字：表现用笔要厚重，不要写得过于肉或一滩。如“启”、“夏”等字及第四数列的字。《临沂使君帖》临摹要点字势特点：同样强调米芾行书“瘦长为主、左低右高”的字势特点。本篇尺牍跌宕起伏，左低右高的字势格外强烈。行楷书部分：第一、二列的行楷书部分大小分明，可以强化和突出。草书部分：皆以实线为主，宁实毋虚。如《张季明帖》、《彦和帖》中的内部字组连带。实连与虚连：米芾行草书的连带皆为实连，如《张季明帖》、《彦和帖》。字帖局部临摹《清和帖》局部：如“台不好人西收顺”、“起居何好表年接”、“台不久面伙”等字。《临沂使君帖》局部：如“一裤”、“怡五上的高”、“業百成临一辉”等字。通过以上要点，你可以更好地掌握米芾书法的精髓，提升自己的书法水平。

主席题词！说实话，如果没有点儿文化，你都不知道是写给谁的！认识一半儿的就是高手！哥们儿给我发过来一张照片，说是前几天儿到报社去，在报社的院儿里拍到的一张照片，让我看看念什么字？打开照片，原来就是一块黄色的景观石，上边写着两行半的字，看落款和字体就能看出来是主席的题词！这篇题词是行书写的，而不是主席最擅长的草书。可即便是行书，同样写得气势磅礴，跌宕起伏。这题词字写的大小错落，姿态各异。总体看，第一行比较大，第二行稍微小，落款又变大，这使得三行字之间对比明显，如起伏的山峦。而即便是同一行字，大小同样也有区别。比如第一行中间小，两边大，如同波峰波谷一般。落款更加突出。就这两行半，虽然字数不多，却也充分体现了主席的书法艺术水准。虽然是行书题写的，但是因为里边繁体字很多，个别还夹杂着草书的写法，因此辨识起来并不容易。首行字的内容是：中华民族解放万岁。中间写的是为谁所提的，可惜绝大多数人认不出这几个字念啥？朋友们，你认识吗？说说看！题词是写给谁的？主席点评名将帝王

𐟓œ 探索不同纸张的书写魅力 𐟖‹️ 感谢大家的信任，今天我来分享一下使用不同纸张书写时的感受，希望能给大家一些参考。篆隶书写体验 𐟓œ 篆隶书法的书写在各种纸张上表现都很出色。浓淡飞白的效果很容易体现出来。不过，檀皮宣二合一的纸张写出来的字稍微有点灰暗。宋元古纸的独特魅力 𐟏𚊥…ƒ古纸特别适合写楷书。我个人觉得，这种纸张的质感和吸墨性非常适合楷书的书写，写出来的字有一种古朴的感觉。清水云龙的适用场景 ☁️ 清水云龙纸特别适合写大字。它的吸墨性好，纸张也比较厚，写大字时笔触感非常棒，字显得特别有气势。精品特种净皮的舒适体验 𐟒Ž 精品特种净皮纸是各种书体都能写得很舒适的一款纸张。无论是篆隶、楷书还是行书，都能在这张纸上表现得淋漓尽致。雁皮珍金的行楷体验 𐟦⊩›皮珍金纸写行楷特别丝滑，各种牵丝出尖的效果立马体现出来。这张纸的质感非常细腻，写出来的字有种温润如玉的感觉。希望这些分享能对大家有所帮助，选择适合自己的纸张，书写出更美的字！

米芾《行书多景楼诗册》：大字行书的巅峰 𐟓𘠨🙥𜠧…秉‡拍摄于上海博物馆东馆的书法馆，展示的是一幅大字行书作品，每个字都在10厘米以上。 𐟌🠦죨𕏨🙥𙅤𝜥“，你可以看到每一个字的筋骨、结构和气势，真是达到了登峰造极的境界！甚至有几个字让我忍不住单独拍照。 𐟓š 在学习行书的过程中，不仅仅是为了写字，更重要的是学会鉴赏。不仅要赞美作品的美丽，还要理解它为什么美，甚至能被这种绝世作品所吸引。这种吸引力，或许就是中华书法传承千年、独一无二的魅力所在吧！

《张玄墓志》偏旁部首结构练习指南 𐟓œ 第一章：重写练习在重写的过程中，我发现“明”字的左右部分大小应该保持一致。特别是“月”字的撇画，感觉有点奇怪。而“新”字的左右部首没有拉开，字间距也不够。 𐟓œ 第二章：偏旁部首结构练习 2.1 膜字旁 “膜”字右部中宫紧缩，外部开张。 2.2 晖字旁 “晖”字右部重心平稳，竖画如定海神针，横画粗细长短各不同。 2.3 曜字旁 “曜”字右部上实下虚，“羽”字一小一大。 2.4 时字旁 “时”字形体较扁，右部三横长短不同，两竖错开，与日字旁连接紧密。 2.5 晓字旁 “晓”字右边上密下疏，钩画自由舒展。 2.6 马字旁书写要领：上两竖左曲右直，下竖左下斜。上部短横紧密，长短相当。下部四点可变三点连接，有行书笔意，靠上。 2.7 力字旁书写要领：撇和竖钩多平行分布，少时放开。 “力”在左旁时，撇画收笔与钩画收笔齐平，“力”在右旁时，撇画收笔要高于钩画收笔。 “力”在右边时，一般要低于左部，呈左高右低势。 2.8 左耳旁书写要领：耳框形小，紧凑。竖取垂露，且呈左弧状，不可过长。 2.9 右耳旁书写要领：耳框形大，两转折处大约在同一竖直线上。竖取悬针，多直下势，稍长。 𐟓œ 第三章：字形结构练习 3.1 部字旁 “部”字左边字形较扁，两点互为呼应，横画左伸右缩。 3.2 郎字旁 “郎”字左部长竖右斜，与右部竖画呈上开下合状。 3.3 乡字旁 “乡”字为左中右结构，结构均匀，布局合理。 3.4 斤字旁书写要领：首撇短而直，第二撇取短竖势。右竖画常变为出钩势。结字时多左高右低。 3.5 反文旁书写要领：横画左缩右伸。撇捺交叉部分中宫收紧。撇收捺放。 𐟓œ 第四章：字形对比练习阳陈加明时 / 阳陳加明时時 / 阳陽加明特 / 阳陽動融时 / 阳阳動融睛 / 阳阳動融睛 / 阳阳陈加明 / 阳阳動融睛 / 阳阳動融睛 / 阳阳陳加明 / 阳阳動融睛 / 阳阳動融睛 / 阳阳陳加明 / 阳阳動融睛 / 阳阳動融睛 / 阳阳陳加明 / 阳阳動融睛 / 阳阳動融睛 / 阳阳陳加明 / 阳阳動融睛 / 牧鄉郎除会 / 牧卿郎除会 / 牧新郎部会 / 故新郎部险 / 故新郎部会 / 故新卿部除 / 故妆鄉部除 / 故新郎部会 / 故新卿部除 / 故妆鄉部除 / 故新郎部会 / 故新卿部除 / 故妆鄉部除 / 故新郎部会 / 故新卿部除 / 故妆鄉部除 / 故新郎部会 / 故新卿部除 / 故妆鄉部除 / 故新郎部会 / 故新卿部除 / 故妆鄉部除 / 故新郎部会 / 故新卿部除 / 故妆鄉部除 / 故新郎部会 / 故新卿部除 / 故妆鄉部除 / 故新郎部会 / 故新卿部除 / 故妆鄉部除 / 故新郎部会 /

硬笔行书练习：江边竹枝词这次练习的是硬笔行书，上次写的是隶书，这次终于轮到行书了。这次写满了整整一张纸，感觉特别爽！江边竹枝词江边竹枝词，真是让人爱不释手。上次写隶书的时候，总觉得行书有点遥远，这次终于可以好好体验一下了。这张纸上的字，从“技”到“程”，每一个字都写得特别认真。尤其是“江”、“边”、“枝”、“竹”这些字，感觉特别有味道。特别是“江”字，那种江水滔滔的感觉，真是让人心旷神怡。还有一些比较复杂的字，比如“元”、“王”、“逢”、“马”等等，写起来也特别有意思。尤其是“马”字，感觉特别有力量感。总结总的来说，这次硬笔行书的练习让我对行书有了更深的了解。虽然还有很多需要改进的地方，但每一次的练习都让我觉得自己在进步。希望下次能写得更好！如果你也对硬笔行书感兴趣，不妨试试这张江边竹枝词的练习纸，相信你也会爱上它的！

米芾《张季明帖》属于《三帖卷》之一，和《叔晦帖》《李太师帖》合装，均纸本行书，为米芾书法中的精品。《张季明帖》，纸本，纵26.0厘米，横34.5厘米，现藏于日本东京国立博物馆。注:张旭，字伯高，一字季明，官至长史，故世称“张长史” 释文：余收张季明帖。云秋气（衍文，已点去）深，不审气力复何如也，真行相间，长史世间第一帖也。其次贺八帖。余非合书。

姜东舒《书岑琦诗》行书字帖单字欣赏 𐟓œ 书法家简介：姜东舒（1922-2008），山东乳山人。1962年，西泠印社社长张宗祥收姜东舒为关门弟子。姜东舒是西泠印社社员，中国书协会员，中国硬笔书协主席，钱江书法研究会长，研究馆员。他不仅擅长诗词，更精通书画，诸体皆善。姜东舒曾出版十种字帖，并著有《姜东舒诗集》和《姜东舒书法艺术》。 𐟓œ 作品赏析：《书岑琦诗》是姜东舒的小字行书字帖，每个字都经过精心书写，展现出书法家的精湛技艺。无论是榜书还是小楷，姜东舒都能轻松驾驭，显示出他全面的书法才华。 𐟓œ 当代书法：《书岑琦诗》字帖不仅是一份精美的艺术品，也是学习行书的宝贵资料。通过赏析这些单字，读者可以深入了解姜东舒的书法风格和技艺，提高自己的书法水平。