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亚洲欧美日韩高清在线电影解读(2024年12月精选)

内容来源：惠生活优选所属栏目：新闻更新日期：2024-12-05

亚洲欧美日韩高清在线电影

不丹新片《寻找空行母》曝光，顶级团队打造电影制作一直是个烧钱的行业，即使是所谓的“低成本”影片，其投资也远非普通人能负担。随着工业化体系的完善，我们平时看到的电影大多来自欧美日韩等发达地区，许多国家和地区的电影行业逐渐淡出我们的视野。今天，我要和大家分享一部来自南亚小国不丹的新片——《寻找长着獠牙和髭须的她》。这部电影的制作团队堪称豪华，导演是“不丹唯一名导”宗萨蒋扬钦哲诺布，他还有个更广为人知的名字——宗萨蒋扬钦哲仁波切。仁波切的作品《嘿玛嘿玛》曾让中国观众印象深刻，这部影片融合了禅语故事、乡野奇谭和舞台演出等多种形式，魅力之大，连影帝梁朝伟和影后周迅都零片酬出演。《寻找长着獠牙和髭须的她》同样以“死亡”为主题，故事讲述了一位理性主义的摩登藏族创业青年丹增，他梦想在尼泊尔开一家最棒的咖啡馆。然而，正当他全力以赴追求梦想时，丹增被诡异恶梦和幻觉困扰，朋友和预言者警告这是死亡的前兆。得道的先知和古籍建议，只有找到一位空行母才能拯救他的性命，否则将在七日内丧生。丹增对这些预言和建议嗤之以鼻，但面对死亡的威胁，尤其是与自己的性命相关时，他开始歇斯底里地寻找这位“非常特别的女性”：空行母。这是一场与自己的偏执和恐惧正面交锋的旅程。影片的制作团队也是星光璀璨，由中国第五代导演代表人物之一田壮壮监制剪辑，摄像则是国内外获奖无数的李屏宾，他拍摄的作品包括王家卫的《花样年华》、《堕落天使》，姜文的《太阳照常升起》，田壮壮的《小城之春》，周杰伦的《不能说的秘密》，是枝裕和的《空气人偶》以及侯孝贤的大部分作品等。录音则是台湾著名录音师杜笃之负责，他在声音技术方面一直处于台湾电影前端。这部电影不仅是宗萨蒋扬钦哲仁波切的一次大胆尝试，也是亚洲电影工业的一次精彩展示。让我们期待这部融合了宗教、梦想、恐惧与希望的影片，能给我们带来怎样的心灵震撼。

你觉得日韩流行音乐的实力在国内论坛里有没有被普遍高估我觉得有，而且很严重。都知道日韩流行音乐在亚洲范围内是领先于其他地方的，可是在某些音乐论坛里，对于日韩流行音乐实力有普遍的高估。这里评价还是相对客观的。我觉得评价一个地方的流行音乐实力应该看从业者的实力，也就是那个地方的歌手或者幕后音乐人的成就。而不是去看什么市场和宣传能力。日本和韩国分开说吧。日本流行音乐实力普遍强，亚洲独一档。可是很多人，包括本吧里都觉得日本流行音乐实力在全球能排第三，仅次于英美。甚至有一些人会觉得能和英美抗衡。我就不能理解。好像日本流行音乐面对加拿大，德国，法国，巴西甚至澳大利亚，冰岛，爱尔兰比都是劣势吧。怎么就世界第三了呢？而且我觉得日本流行音乐和英国美国的差距，要比中国流行音乐和日本的差距还要大一些吧。可是提出这个观点的却被打成贬低日本流行音乐。我真的不理解，好歹中国流行歌手在日本成功的还有那么几个。而日本流行歌手在美国目前为止还没有成功的例子吧（古典，电影配乐这些明显不属于流行音乐的不算）一谈这些他们就会说是语言文化差异，可问题是半世纪以来日本歌手签美国公司发英文专辑闯美的不在少数，从远古的YMO到最近的藤井风都有。可是成绩却一塌糊涂，这总不能再怪语言文化差异了吧。再说说韩国，韩国流行音乐比起日本被高估的不算是厉害。起码没几个人认为韩国流行音乐实力世界第三的。可问题是很多人把韩国偶像团体取得的成就算成韩国流行音乐的成就我觉得不合理。韩国偶像团体和歌手有着本质区别，歌手打开知名度都是，至少主要是靠着自己的作品。而偶像团体打开知名度则主要是靠立人设等手段。我觉得不应该把偶像团体（包括偶像团体出身的歌手）算作流行音乐的成就。而就算是算作流行音乐的成就，也不能算是韩国流行音乐的成就。因为偶像团体那些歌曲基本上都有大量欧美制作人参与，不能算是韩国人自己写的歌。别说什么美国歌手也找外国人写歌，美国是能输入也能输出。美国歌手找外国人写歌，可是美国人给外国歌手写的歌更多。而韩国（包括日本）和欧美在幕后音乐人方面是单向输入，也就是只见欧美幕后音乐人大量给韩国歌手写歌。却很少见韩国幕后音乐人能给欧美歌手写歌。别说欧美，现在韩国幕后音乐人在国内都不那么吃香了。以上是我的观点，不知道有没有不合理的地方。当然，我觉得本吧对于流行音乐实力的评价还是很客观的。

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