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韩国电影兄嫂权威发布_韩国电影兄嫂之间(2024年12月精准访谈)

内容来源：惠生活优选所属栏目：观点更新日期：2024-12-01

韩国电影兄嫂

没有公平可言，她们依附于人，是时代的受害者刚读完张爱玲的《倾城之恋》，心里忍不住涌起一阵波澜。明明只是小说，却像看了一场盛大的电影。一个“破落户”家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出娘家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿。白流苏，离过婚，世俗眼中“有点残缺”。家道中落后只能寄人篱下，靠着娘家的“救济”过日子，在家里备受排挤。这时，她遇到范柳原——一个玩世不恭、英俊多金的富家公子。她决定抓住最后机会，为自己找个“长期饭票”。范柳原的父亲是华侨，母亲是交际花。因害怕父亲原配报复，范柳原只得生长在英国，经历重重磨难才得到遗产继承权，但仍受家族排挤。两人因为各自的“残缺”相互吸引，却又不愿完全沉溺其中。棋逢对手，白流苏与范柳原这对“情场高手”，表面和和气气，暗地里却各怀心思，一场拉锯般的暧昧较量开始了。当香港陷入战争的阴影中，两个原本游走在彼此边缘的人，忽然被强行拉到了一起。张爱玲在《倾城之恋》的结尾写到：在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有白流苏腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。很多人说，张爱玲的小说写得“凉薄”，但我觉得她恰恰是在这种凉薄中传递出温暖。她写的不是童话里的爱情，而是人性的博弈。在《倾城之恋》中，她通过范柳原和白流苏，把现实的残酷和人性的脆弱放大，让我们在阅读中感受到一种无形的拉扯。爱情在她笔下不是单纯的情感，而是人与人之间的生存竞争和心理博弈。这种写法无疑是带有张爱玲特有的“冷眼”色彩，但它恰好揭示了爱情本质中无法掩饰的灰暗与无奈。而在那样的背景下，这份爱情虽无奈，但却足够动人。这或许就是张爱玲作品的魅力——她不写美满，但写真实。 #倾城之恋# #张爱玲#

洞房花烛夜，50岁的马老四，出于害羞，竟然倒头就睡，不料，等他醒来后，突然闻到一股异味，他掀开被子才发现，床上被新婚的妻子，尿湿了一大片。马老四沉默不语，径直迈向厨房。曹桂英满心茫然，目光紧紧追随着他的背影。未几，马老四手捧木炭归来，轻轻添入火炉，炉焰跳跃，映照着他那饱经风霜的面庞，暖意亦缓缓沁入曹桂英孤寂的心田。曹贵英，年届 45，命运多舛，自幼便成孤儿，寄人篱下于兄嫂家中。自嫂子入门，兄嫂态度丕变，兄唯嫂命是从。她因幼时惊吓落下尿失禁之症，常遭嫂子嫌恶，被视作累赘，驱至阴冷潮湿的牛棚安身，久而久之，身体落下残疾，驼背瘸腿，更丧失生育能力。与此同时，邻村马家育有四子，马老四虽为幺儿，却未得宠溺。双亲故去，长兄与二哥相继离世，他只得依附三哥生活。时光匆匆，马老四已届 50，多年来，他忠厚老实，在三哥家如牛马般操劳，重活累活一力承担，却仅能以残羹冷炙果腹。适值马老三之子恋爱，然女方因马老四之故，拒不应允婚事。三哥三嫂遂生一计，欲借机行事。恰逢媒婆邂逅曹贵英嫂子，缘由是曹贵英曾施善举，予乞者馒头，为嫂子所见，遭其指桑骂槐，嫂子复向曹兄告状，坚称若不将曹贵英送走，便携子归宁。二人因而相亲。曹贵英如厕之际，见马老四所养之驴，以手轻抚，目露善意，似在传达对马老四善良品性的感知与对未来美好生活的期许。而嫂子趁此间隙，与马老三私定亲事。次日，双方心怀叵测，马老四不及反对，便被兄嫂强拉至照相馆拍摄结婚照。成家之后，马老四决意垦荒种麦，期冀改善生活。曹贵英亦来助力，除草时误拔麦苗，黯然伤怀于其短暂命运。马老四温言抚慰，以麦子与镰刀之喻劝解。曹贵英似有所悟，仍将麦苗重植。秋至，丰收之时，夫妻携手，驴亦相伴，收割小麦，成果斐然。休憩间，马老四取麦粒于曹贵英虎口印出“梅花”，憨笑道：“俺笨嘴拙舌，如此，便不会将你弄丢。”曹贵英感动涕零，编“草驴”回赠。小麦收割毕，村里拆迁旧屋，马老四居所亦在其列。曹贵英眷恋老屋，取下门檐燕巢。马老四不愿再仰人鼻息，决计自建爱巢。遂往黄河取水和泥制坯，曹贵英从旁协助。然天公不作美，砖坯未及烧制，暴雨突至。马老四冒雨抢救，曹贵英不慎滑倒泥中，马老四见状，咧嘴傻笑，以泥涂其面，二人雨中嬉闹，马老四脸上，终绽幸福之花。房屋渐近落成，小鸡亦开始产蛋。马老四规划未来，欲携妻入城求医，购置电视，共享天伦。然厄运骤临，马老四于玉米地劳作时，曹贵英为送鸡蛋，不幸溺水身亡。马老四强忍悲痛，售粮偿债，放生老驴，左手铭刻“麦花”，右手紧握“草驴”，于平日不舍食用之鸡蛋蘸以农药，追随爱妻而去。此乃电影《隐入尘烟》之故事，两个苦命之人，命运并未因苦难而稍加宽宥。他们的爱情，如微尘飘落大地，旋即隐入尘烟，虽卑微渺小，却震撼人心。黄土地难育玫瑰，然漫天风沙，便是他们爱的遗存。爱人既逝，世界荒芜，唯余孤寂，隐入无尽的尘烟之中。